norbert gabriel

@norbert gabriel

 Correction : «  mais Béart a été plus élégant..  »

@Antoine

Je me demande si vous avez lu avec un peu d’attention, je n’ai pas fait un fromage sur les emprunts aux « confrères » des siècles passés, mais j’ai rappelé le plagiat intégral d’un musicien contemporain, constaté par plusieurs témoins qui étaient en Afrique avec Gainsbourg en 64, et qui lui ont dit leur façon de penser. Sans qu’il fasse quoi que soit, jusqu’au procès où il a dû rendre les droits volés. Si vous appelez ça du réalisme,nous n’avons pas la même définition des mots .

@Antoine

Vous continuez à troller en déviant la discussion, où aurais-je mis sur le même plan les opéras, de Wagner, ou de Verdi, avec la chanson ? Je préfère Verdi à Wagner, c’est pas pour autant que je vais essayer de dévaluer Wagner.. Vous tournez en boucle sur le célèbre accord de Tristan, pour prouver quoi ?

@franc

Gainsbourg avait des raisons d’être un peu tendu, l’émission a été faite fin décembre 86, et quelques mois avant, le procès concernant son plagiat du musicien nigérian vient de le condamner à restituer les droits à l’auteur. Et Béart, en 64, lui avait reproché de piquer en toute impudence, à un musicien vivant, et Gainsbourg n’a pas bougé. Gainsbourg pouvait craindre ce rappel, mais Béart a été plus élagant, il n’a rien dit.

Pour l’émotion que peuvent susciter des oeuvres, il y a une phrase de Jacques Lacarrière qui résume bien le rôle de la chanson :

« La musique savante nous fait oublier, la musique populaire nous fait nous souvenir. »

La plupart du temps, les chansons sont liées à des moments de vie, à des choses qui nous touchent, sans qu’on sache toujours pourquoi. La première fois que j’ai entendu Finlandia de Sibelius, ce fut un choc émotionnel fort, comme le fut le premier negro spiritual.. Bien que mes racines soient italo-espagnoles... Ça ne s’explique pas rationnellement...

@lahalle

Au sujet de la vidéo, que vous semblez avoir vue avec des lunettes très orientées, revoyez le moment où Gainsbourg part sur les arts majeurs demandant une initiation, il cherche un peu ses mots, démarre sur la peinture, ajoute l’architecture, puis la poésie, et soudain, il pense à la musique... classique... Parce que, quand même... Il a expliqué plus tard qu’il était parti en impro sans bien savoir où il allait, et c’est plus tard qu’il a dévié avec « son art pour mineures »... Sans trop défendre et argumenter sur sa conception des arts majeurs ou mineurs. 
Vous ergotez sur la transposition avec une démonstration sur « descendre une marche » mais c’est autre chose, qu’il sache jouer des morceaux complexes est une chose, bien sûr qu’il sait faire, en revanche changer de ton au piano c’est une autre affaire. Il n’y a pas de capodastre pour monter d’un ou deux tons.