Sandro Ferretti

@Vincent Delaury
Oui, bien vu et bien dit.
Cette chanson crépusculaire (la dernière, le crabe venait d’être découvert) est belle notamment parce que c’est un adieu à sa ville comme à sa vie.
Si vous ne l’avait pas lu, j’avais scribouillé ici un truc à sa mort :
https://www.agoravox.fr/culture-et-loisirs/culture/article/arno-demande-l-addition-241146

o@Vincent Delaury
J’ai découvert Spilliaert il y a peu ( 2022), par la belle (et ultime ) chanson d’Arno ( « Ostende, bonsoir »), qui y consacre tout un couplet ( « Spilliaert allume la digue aux couleurs désespoir, il nous peint les marées » ... etc).
C’est là :
https://www.youtube.com/watch?v=bH8x447yeNI

@exocet
Oui, en fait la version française chantée par Johnny est un texte à mettre au crédit d’Hugues Aufray ( en 1964, tiens , tiens, comme « les Animals » qui cartonnaient avec ça, certains en France ont du se dire « ça marche en Angleterre, y a du pognon à se faire »).
Mais ce n’est pas un traduction littérale ( loin de là) de la version originale ( qui est encore une fois un « traditionnel » anonyme, sans doute du début 1900, enregistré une première fois en 1933, et sorti des oubliettes en 1964 par ’The Animals« , au point que beaucoup croient à tort que ce sont eux les auteurs.).
Il y a notamment une ambiguïté sur le sens et le contexte de la chanson : si les spécialistes hésitent entre la complainte d’une prostituée recluse dans une maison close et la chûte d’un joueur invétéré dans un tripot clandestin, personne de sérieux n’a évoqué le blues d’un prisonnier. Cela semble sorti de l’imagination d’Hugues Aufray, qui a du penser que ça se vendrait mieux que les deux autres explications de texte, qui commençaient à »dater".

Les mystères conjugués de l’informatique et de la bureautique ont fait que la fulgurante version de Clare Maguire est invisible dans mon texte, on ne la voit qu’en cliquant sur le lien.

Réparé ici :

https://www.youtube.com/watch?v=YEbQWq9AWoI

@Vincent Delaury à propos « d’extérieur, nuit » :

« Je me souviens surtout de sa belle lumière, « en jazz nocturne », diffuse ou percutante, signée Pierre-William Glenn (un grand chef op, parfois réalisateur) », dites vous.

Oui, hormis des acteurs « brillamment minimalistes » et des répliques joliment désenchantées, ce qui frappe dans ce film en « nocturne indien », c’est la belle lumière bleue-violette , à la Bruno Nuytten (dans « Tchao Pantin », notamment, un vrai artiste, celui-ci...), ou dans certains passages de « Diva »( le phare et la Citroën 15 , etc). Bonne soirée.