Antoine

@Et hop !
Quelqu’un a écrit que le chef d’œuvre n’était pas démocratique. Sans doute des œuvres magnifiques ont eu un succès immédiat et l’inverse pour tellement d’autres. Au surplus, ce qui les caractérise, on découvre de nouvelles beautés à chaque nouvel examen, voire audition. Céline Dion, charmante peut-être par ailleurs, mais second rayon de l’histoire musicale, remplit Bercy pendant des mois et je vous suggère de tenter la même chose avec par exemple le quatuor de Messiaen ou même les derniers de Beethoven, sans parler d’œuvres comme celles de Manoury, Bonnet ou Dalbavie. Si vous introduisez l’une d’elles à la fin de la prestation de ladite Céline, la salle sera vide bien avant la dernière mesure...

@Et hop !
Oui, sauf que le succès est en général inversement proportionnel à la qualité de l’œuvre. La preuve et par exemple, le sacre du printemps a été initialement hué alors qu’il s’agit d’une œuvre majeure du 20ème. Dans ce domaine hélas, la merde plus que généralement est en tête de gondole...

Ouais, je suis allé « écouter » son Dracula, du Wagner sommaire mal digéré, sans nuances et saturé jusqu’à l’absurde, une vrai pub pour les célèbres boules pour conduits auditifs...

@Fergus
Certes, pour les « amateurs » ! Ses œuvres grand public comportent des moments admirables, voire grandioses, mais que de redites et d’effets pour imprégner l’auditeur moyen. Pour ce qui du Philhar de Berlin, il faut bien des programmes très accessibles pour remplir les salles, sans compter la flemme de nombreux chefs à la tendance radoteuse. Par contre, pour ce qui est destiné aux connaisseurs plus pointus des quatuors...il n’y a pas photo !

@O Coquinos
Mon cher ami (je m’autorise cette familiarité à l’égard d’un si rare connaisseur de ce qui mérite le nom de « Musique »), je sais bien que Vivaldi a écrit des pages admirables mais c’est quand même le Donizetti de son époque, avec un très fort taux de remplissage mais un savoir-faire qui fait parfois merveille. Il maitrise d’ailleurs beaucoup moins bien qu’Haendel les couleurs dramatiques et affectives, défaut en partie masqué par le caractère très instrumental de ses œuvres.