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- Premier article le 18/03/2009
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Nevanael,
Faites abstraction de la façade (qui comporte de superbes statues).
Le reste du batiment est beaucoup plus sobre.
J’ai fait de nombreux gros plans du parement : Le jeux des lignes horizontales, cassées par les nombreux angles des piliers constituent des graphismes simplissimes et très puissants.C’est justement parce que cet édifice est à mille lieues des réalisations de Buren que le parallèle est intéressant.
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Docdory,
Vous connaissez Rothko ?
Permettez moi d’en douter. Vous avez du apercevoir des reproductions format 13x18cm d’oeuvres qui mesurent plusieurs mètres de côté.
Vous n’avez pas vu la matière, le nombre de couches de peintures qu’il applique pour arriver au résultat final. la douceur de ses transitions, l’audace et la subtilité des juxtapositions.
Vous n’avez pas reçu le coup de poing que l’on ressent face à ses tableaux.
Il y a un musée à Bâle où vous pourrez tenter l’expérience si vous le souhaitez, par curiosité.
Vous n’aimerez peut-être pas plus après, mais vous ne direz plus qu’il s’agit de barbouille à la portée du premier venu. -
Paul,
A Florence je suis allé revoir les merveilleuses fresques de Fra Angelico au couvent San Marco et à Sienne j’ai admiré les fresques découvertes il y a à peine 10 ans dans le baptistère du Duomo. Absolument splendide et dans un état de conservation impensable.
Entre ce Duomo et Buren Il y a 6 siècles d’écart.
Il n’est pas question de comparer des réalisations si différentes, mais de trouver des influences, des similarités, des antériorités.
Croyez-vous que le premier architecte italien de la renaissance qui osa appliquer un parement en marbre rayé de noir et blanc, ne fut pas lui aussi pris pour un avant-gardiste incompréhensible de la plus-part de ses contemporains ?
Pourquoi ne faisait-il donc pas comme ses prédécesseurs ?
A quelle époque aurait-il fallu figer l’art ?L’écriture picturale évolue, les artistes ont le besoin, la nécessité d’explorer de nouvelles formes d’expression.
Encore une fois je n’apprécie pas spécialement Buren, mais votre critique m’incite à en savoir plus sur lui et sur sa démarche. Quand un artiste dérange à ce point, pour des réalisations somme toute assez classiques, c’est qu’il doit toucher un point sensible.
Pourquoi ces rayures inoffensives suscitent-elles autant de réactions de rejet ?
Buren est dans une recherche graphique d’économie de moyens. Il joue avec la géométrie, avec les contrastes. Il simplifie les formes.
Je conçois parfaitement que l’on n’aime pas ou que l’on soit insensible, mais ce rejet brutal, cette condamnation me surprennent. Il y a là une forme d’intolérance envers ce que l’on ne peut pas percevoir soi-même. -
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Paul,
Amusant ce que vous dites sur les rayures de zèbre.
Il y a 15 jours j’étais en Toscane, devant le Duomo de Sienne, tout en rayures de marbre Noir et Blanc, et je pensais à Buren, et aux soucis que lui valurent ses quelques colonnes.
Au 14° siècle les Siennois n’avait pas cette peur.
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