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Déjà le fait qu’hommes et femmes soient soumis à un régime juridique différent, que les femmes soient contraintes à un code vestimentaire précis, avec arrestations et châtiments corporels à la clef disqualifie totalement le système iranien.

Et ne comparez pas le retour du souverain légitime, le Shah, même dns les fourgons des occidentaux, avec celui de l’infecte perversion du nom de Goh-meini (vous comprendrez, je l’espère, le jeu de mots en farsi) effectivement facilité par Giscard.

Votre focalisation sur les crottes de chiens sur les trottoirs parisiens rabaisse votre argumentation, comportant ici et là quelques vérités (la coexistence de plusieurs niveaux de décision en Iran) à du... tchoss !

Les ’durs’ en Iran se chargent suffisamment de salir leur beau pays. Mais quelle est cette logique ahurissante qui vous fait comparer les crimes traqués par la police en France et les crimes officiels perpétrés par les autorités et leurs nervis ? Quant à la dernière réflexion, à propos des trottoirs, j’espère que c’est du second degré.

Curieux, les quelques énergumènes qui prétextent la sueur pour épingler le vélo doivent vraiment avoir un problème physique. Je travers tout le Paris intramuros à pied, au pas rapide genre ’chasseur à pied’ (les anciens militaires apprécieront) je ne suis pas spécialement en sueur. Une heure de velo laisse mes fringues parfaitement respirables et secs (et je suis souvent en costume). Alors c’est quoi leur problème ?

Sinon, j’irais même plus loin : pour moi l’invention du moteur à explosion est un des pires malheurs de l’humanité (et de l’environnement).

La version française à la télé gomme un détail du film qui est à l’honneur du cinéaste mais qui a été mal compris d’à peu près tout le monde : les Macédoniens parlent anglais comme des Irlandais et des Ecossais, les Grecs comme des diplômés d’Oxford. C’était intentionnel, car les Macédoniens étaient perçus comme les ’culs-terreux’ de la Grèce.

Le problème est que le succès ’populaire’ ne vient que si l’oeuvre est publiée par les quelques grands éditeurs, et présenté au plus vite à la télé, à la radio, et dans les pages des suppléments littéraires.

C’est un produit saisonnier : tout est joué (en général) dans les trois premiers mois. Sinon, on peut espérer, à la longue, s’en sortir si l’éditeur veut bien maintenir son catalogue et ne pas envoyer les titres mal vendus au pilon.

Littell et les ’Bienveillantes’ en est un bon exemple : si ce charmant garçon, qui écrit bien, j’en conviens, n’avait pas un papa auteur à succès et un agent littéraire tout naturellement habitué de la maison familiale, il est fort à parier qu’il aurait eu plus de difficultés à se faire publier.